日本の多くの指揮者が『上から下』への『たたき』で音楽の線を 整えるのに対し、長谷川は『下から上』へのリズムのハネで旋律を鮮やかに歌わせていく。特に左手の指示が非常に音楽的かつニュアンス豊かで、ふだん聴こえ にくい第２ヴァイオリンあたりもきっちり、浮かび上がる。クライマックスまでの『ため』もあれば、爆発の威力にも事欠かない。アンコール、チャイコフス キーの『眠れる森の美女』のワルツでは３拍子を２つに振って動きを出すというカルロス・クライバー的タクトも飛び出し、底知れないポテンシャルを垣間見せ た。ロシア流というよりは、南欧に憧れた作曲者の夢を奏でるがごときチャイコフスキーだった。管の音程がぶら下がり、弦の音程が上ずって和声の美観を損ねるような場面ですかさず、楽章間チューニングを指示するといった現場対応のノウハウはまだ足りないものの、どうしてどうして、予想以上に堂々のデビューだった。

（音楽ジャーナリスト、池田卓夫氏　2013年12月23日、埼玉・和光市民文化センター　ボロディン「中央アジアの草原にて」、グリーグ「ペール・ギュント」組曲抜粋、チャイコフスキー「交響曲第5番」）