Alors que la plupart des chefs d’orchestre japonais se préoccupent de l’alignement vertical de la musique, exagérant le mouvement descendant de la baguette sur les temps, Hasegawa a laissé les mélodies chanter de manière vivante, privilégiant le rebond ascendant du rythme. Sa manière de donner des informations avec sa main gauche est pleine de musicalité et de nuances, permettant à des instruments comme le second violon, difficilement audible sinon, de percer substantiellement. Elle ne presse pas vers les grands points culminants, mais elle déchaîne l’énergie d’une manière consistante, sans insuffisance dans la puissance de l’explosion. Dans la Valse de “La Belle au Bois Dormant” de Tchaikovsky, jouée en bis, elle a quelquefois dirigé à deux une mesure à trois temps pour produire des changements – une approche souvent utilisée par Carlos Kleiber- nous donnant un apercu de l’incommensurable potentiel de ce chef en pleine ascension. J’ai ressenti son Tchaikovsky comme un rêve de la nostalgie du compositeur pour l’Europe du Sud, plus qu’une interprétation purement russe. Des débuts impressionnants pour ce chef, bien au-delà de mes attentes.
(Takuo Ikeda, critique musical / Traduit par Thierry Huillet, basée de la traduction anglais par Akiko Ichikura)
Toyo University Orchestra dirigé par Yuki Hasegawa Saitama Sun-Azalea Hall – 23 Décembre 2013 Programme Borodin: “Dans les steppes de l’Asie Centrale” Grieg: extraits des Suites No.1, Op.46 et No.2 Op.55 de “Peer Gynt” Tchaikovsky: Symphonie No.5 en mi mineur, Op.64 Bis: Tchaikovsky: Valse de “La Belle au Bois Dormant”